Franz Marc war ein deutscher Maler, Zeichner und Grafiker, der am 8. Februar 1880 geboren wurde und am 4. März 1916 verstarb. Er zählt zu den wichtigsten Expressionisten Deutschlands und war neben Wassily Kandinsky Mitbegründer der Künstlergruppe Der Blaue Reiter. Seine frühen Arbeiten waren naturalistisch geprägt, doch nach einem Besuch in Paris 1907 wandte er sich dem Postimpressionismus zu, beeinflusst von Gauguin und van Gogh. Zwischen 1910 und 1914 nutzte er Elemente des Fauvismus, Kubismus, Futurismus und Orphismus, ohne jedoch vollständig gegenstandslos zu werden. In dieser Zeit schuf er seine berühmten Tierbilder wie "Der Tiger" und "Die gelbe Kuh". Seine ersten abstrakten Gemälde entstanden 1913 und 1914. Marc wurde in München als Sohn eines Landschaftsmalers geboren und wuchs zweisprachig auf. Er besuchte das Königliche Luitpold-Gymnasium und erwog zunächst ein Theologiestudium. Später entschied er sich jedoch für ein Philologiestudium, bevor er seinen Wehrdienst ableistete. Während dieser Zeit entdeckte er seine Liebe zu Pferden. Im Jahr 1901 begann er sein Studium an der Münchner Kunstakademie. Enttäuscht vom akademischen Unterricht verließ er diese jedoch wieder. 1904 zog Marc nach Schwabing und lernte die Kunststudentin Maria Franck kennen. Er heiratete 1907 Marie Schnür, ließ sich aber noch im selben Jahr wieder scheiden. 1911 reiste er mit Maria Franck nach London, um zu heiraten, was aber nicht gelang. Er freundete sich mit August Macke an und wurde von Bernhard Koehler finanziell unterstützt. Im Dezember 1909 sah Marc die Ausstellung der Neuen Künstlervereinigung München, trat dieser 1911 bei und verließ sie noch im selben Jahr wieder. Nach der Gründung des Blauen Reiters 1911 folgten Ausstellungen in verschiedenen Städten. Marc beteiligte sich 1913 am Ersten Deutschen Herbstsalon. Zu Beginn des Ersten Weltkriegs wurde er eingezogen und fiel 1916 im Alter von 36 Jahren bei Verdun. Franz Marc wurde von einem Granatsplitter getroffen und starb.
Die Kunst geht heute Wege, von denen unsere Väter sich nichts träumen ließen; man steht vor den neuen Werken wie im Traum und hört die apokalyptischen Reiter in den Lüften; man fühlt eine künstlerische Spannung über ganz Europa, – überall winken neue Künstler sich zu: ein Blick, ein Händedruck genügt, um sich zu verstehen!
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Subskriptionsprospekt zum Almanach ʼDer Blaue Reiterʼ, Januar 1912 zeno.org
Es ist merkwürdig, wie geistige Güter von den Menschen so vollkommen anders gewertet werden als materielle. Es ist wahnsinnig schwer, seinen Zeitgenossen geistige Geschenke zu machen.
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›Geistige Güter‹ (Oktober 1911). Aus: Der Blaue Reiter. München 1912 (2. Auflage 1914), S. 1–4. Wiederabdruck in: Der Blaue Reiter. Dokumentarische Neuausgabe von Klaus Lankheit. München 1965, S. 21–24. Manuskript verschollen zeno.org
Ihr Denken hat ein anderes Ziel. Durch ihre Arbeit ihrer Zeit ʼʼSymboleʼʼ zu schaffen, die auf die Altäre der kommenden geistigen Religion gehören und hinter denen der technische Erzeuger verschwindet.
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Über die Mitglieder der Neuen Künstlervereinigung München. ›Die Wilden Deutschlands‹ (Herbst 1911). Aus: Der Blaue Reiter. München 1912 (2. Auflage 1914), S. 5–7. Wiederabdruck in: Der Blaue Reiter. Dokumentarische Neuausgabe von Klaus Lankheit. München 1965, S. 28–32. Manuskript verschollen. zeno.org und dhm.de
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Kandinskys Kunst ist ebenso prophetisch wie seine Worte, - die einzige wirklich prophetische in unserem Kreis ("Der Blaue Reiter"). Kandinsky ist der eigentliche Mittelpunkt der ganzen Bewegung.
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Zitiert in Reinhard Piper. Briefwechsel mit Autoren und Künstlern 1903-1953. München Piper 1979. S. 123.
Mein Blick hat sich längst ganz vom Krieg abgewendet.
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Brief an die Ehefrau 22. Februar 1916. Nr. 232. zeno.org
Sie mit ihren kubistischen und sonstigen Programmen werden nach schnellen Siegen an ihrer eigenen Äußerlichkeit zugrunde gehen.
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Über die Kubisten. ›Die Wilden Deutschlands‹ (Herbst 1911). Aus: Der Blaue Reiter. München 1912 (2. Auflage 1914), S. 5–7. Wiederabdruck in: Der Blaue Reiter. Dokumentarische Neuausgabe von Klaus Lankheit. München 1965, S. 28–32. Manuskript verschollen. zeno.org und dhm.de
Wer weiß, wie lange die Pause in der Kunst dauern wird.
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Brief an Reinhard Piper, 7. August 1914, zitiert bei Reinhard Piper: Vormittag - Erinnerungen eines Verlegers. München Piper 1947. S. 435
Wozu neue Bilder und neue Ideen? Was kaufen wir uns dafür? Wir haben schon zuviel alte, die uns auch nicht freuen, die uns Erziehung und Mode aufgedrängt hat.
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›Geistige Güter‹ (Oktober 1911). Aus: Der Blaue Reiter. München 1912 (2. Auflage 1914), S. 1–4. Wiederabdruck in: Der Blaue Reiter. Dokumentarische Neuausgabe von Klaus Lankheit. München 1965, S. 21–24. Manuskript verschollen zeno.orgFranz Marc wurde in München, Deutschland, geboren.
Auf den 23. November 1931 von Fritz Schön datierte Anfrage von Ascona aus an den Galeristen Ferdinand Möller in Berlin zu erzielbaren Preisen für Gemälde von Lyonel Feininger, Maurice de Vlaminck und Franz Marc ...
Bildquelle: FMarc.jpg Autor: Wikipedia / No machine-readable author provided. Jhejhi Lizenz: gemeinfrei
Plaque déposée lors de la commémoration du 10 novembre 2006 à Gussainville F-55400 en hommage au peintre allemand Franz Marc mort sur le champ de bataille en 1916.
An diesem Ort, auf dem Gebiet der Gemeinde BRAQUIS, wurde am 4. März 1916 der große deutsche Maler Franz MARC (1880 - 1916) von einer französischen Granate getötet. Die Tafel wurde 2018 an der Stelle aufgestellt, an der Franz Marc am 4. März 1916 durch einen Granatsplitter am Kopf getötet wurde. Der Todesort liegt an der D108, etwa 700 m nordwestlich von Braquis.
The military NACHLASS (person's estate) of the German/Bavarian painter Franz Marc who died during World War First near Verdun in 1916. It is on display in the "The museum of World War I" in Ingolstadt.
Öl auf Leinwand 74.1 x 98.2 cm Signiert unten links: Marc; auf der Leinwandrückseite bezeichnet: Marc / SindelsdorfKunstmuseum Basel, mit einem Sonderkredit der Basler Regierung erworben 1939Inv. 1746
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